Rugendas e a Serra dos Órgãos (Viagem pitoresca ao Brasil)

        Rugendas -  Viagem Pitoresca ao Brasil

Esta litogravura , da Serra dos Órgãos feita por Rugendas , me é familiar. Parece-me que pelo ângulo e disposição dos paredões e picos, a imagem foi colhida a partir de um local bem conhecido por todos nós. O que vocês acham ?

 

    

                                                                      Serra dos Órgãos

         Neste 2015 completam-se 180 anos da tradução francesa da Godefroy Engelmann de  “ “Viagem Pitoresca  ao Brasil ” (Voyage Pittoresque dans le Brésil) do original alemão  de Johann Moritz Rugendas (Malerische Reise in Brasilien. Mulhouse)

Natural da cidade bávara de Augsburgo, em 29 de março 1802,  representava a 4ª geração de uma linhagem de artistas , do desenho e da gravura. Seu pai Johan Lorenz  Rugendas for diretor da Escola de Desenho de Augsburgo. E assim , Moritz deu continuidade `à tendência artistica de família.

Estudou na Academia de Monique sob a orientação de Albrecht Adam e Lorenz Quaglio.

 

 

Rugendas chegara ao Brasil em 1821, aos 19 anos, em missão científica patrocinada pelo czar  com o propósito de produção de um atlas geográfico. No entanto,  ao chegar no Rio, recusou  o convite feito pelo barão Langesdorf, cônsul geral da Alemanha no Brasil, para compor a alta comissão que iria excursionar pelo interior do Brasil. Além de Rugendas, participariam o botânico Riedel, o zoólogo Hasse, o astrônomo Rubzoff. Rugendas ao recusar a proposta, indica em seu lugar o ilustrador Amadeu Adriano Taunay.

Decidiu-se por trilhar sozinho em sua missão.

Reuniu ao longo de cinco anos  materiais para a sua publicação alemã. Sua obra saiu do prelo em 1835 com as edições no Rheno e em Paris. Então retorna à América do  Sul para coletar outras  imagens  sul-americanas.

 

                                         Rio Inhomirim

 

Para muito além de  Debret, Rugendas fora mais que desenhista/ilustrador : um cronista de mão cheia.

Percorreu vários rincões brasileiros, o Amazonas, Bahia, Pernambuco, Goiás, Minas, dedicando um pouco mais de tempo a São Sebastião do Rio de Janeiro, tanto pela exuberancia quanto pela sua importância: documentou a vida agitada do Rio na época da Independencia.

 

Pintava com palavras tanto quanto o fazia no desenho artístico. Através de sua crônica podemos conhecer melhor o Brasil oitocentista: a paisagem, a fauna, a vida urbana, os costumes, as etnias.

Dedicou capítulo especial sobre a escravatura no Brasil, ao retratar o cotidiano do escravo negro com belas imagens, além de expor através de sua análise os horrores da escravidão. Relatos fortes sobre as condições a que eram submetidos os africanos cativos nas longas viagens nos  negreiros, os castigos, sua cultura.

 

Vários litógrafos consagrados como Engelmann, Vigoron, Joly, Maurin e Adam Zwinger auxiliaram nesta riquíssima obra de Rugendas.

Deixou-nos como legado belas imagens e fortes impressões.

 

 

Quando se observa atentamente um desenho seu a bico-de-pena, por exemplo, entrevemos algumas de suas escolhas na conformação de sua narrativa plástica, para tornar legível a cena apresentada.Sabia "perfeitamente que a correção representativa não podia ser medida pela fidelidade à realidade, mas sim pela capacidade de transpô-la para a realidade da própria arte, o que envolvia um sem-número de convenções."

 

                            festa e Nossa Senhora do Rosário, padroeira dos escravos

 Diz a obra Brasiliana da Biblioteca Nacional, página 81: 

" Como os demais viajantes do século XIX, Rugendas era compromissado por princípio com a documentação de um mundo que permaneceu desconhecido devido às práticas defensivas e protecionistas da coroa lusa. Esse esforço documental incluía, porém, o registro da situação particular de percepção.» (…) «A tarefa de Rugendas não se restringia, portanto, à documentação de uma situação objetiva, envolvendo o esclarecimento do valor do dado sensório."

 

 

 Para o comentarista, o dilema do artista era: «como esclarecer um mundo que não se converte em impressões ordenáveis? De um lado, uma natureza incompreensível em exuberância e escala, além de uma urbanidade inabordável em sua complexa associação de padrões civilizados e ausência de civismo. De um outro, um artista estrangeiro, estranho, incapaz de demonstrar qualquer intimidade com o Novo Mundo. A solução se apresenta na adoção de procedimentos objetivistas da classificação científica."

 

E ainda: " No lugar daquele conhecimento íntimo da natureza (…), Rugendas documenta a impossibilidade da realidade brasileira se converter a impressão. "

 

 

 

 

 

Rugendas morreu a 29 de maio de 1858 em Weilleim .